В статье рассматриваются особенности формирования и динамика развития театрального любительства в России. Выявляются институциональная специфика любительского театрального творчества, принципы формирования современной системы связей любительского театра с другими социальными институтами. На основании анализа театроведческой, историко-культурной литературы по теме исследования, а также анализа научно-исследовательских работ и интервью с современными режиссерами, искусствоведами, культурологами, высказываний облеченных государственными полномочиями должностных лиц по проблеме исследования и нормативно-правовой базы в сфере театрального искусства автор приходит к следующим выводам: 1) пройдя многовековой путь развития, любительский театр сформировался как социокультурный институт, решающий социально значимые для общества задачи, прежде всего, по воспитанию личности и ее интеграции в социальную среду; 2) ослабление государственного влияния на деятельность малой сцены в последние десятилетия обусловило создание новой, динамично развивающейся системы межинституциональных связей театрального любительства с общественностью.
The article examines the peculiarities of the formation and dynamics of the development of theatrical amateur art in Russia. The task is to identify the institutional specifics of amateur theatrical creativity, the principles of forming a modern system of relations between amateur theater and other social institutions. Based on the analysis of theatrical, historical and cultural literature on the research topic, as well as the analysis of research papers and interviews with modern directors, art historians, cultural scientists, statements by government officials on the problem of research and the regulatory framework in the field of theatrical art, the author comes to the following conclusions: 1) having passed the centuries-old path of development, the amateur theater has been formed as a socio-cultural institution that solves socially significant tasks for society, primarily on the education of the individual and its integration into the social environment; 2) the reduction of state influence on the activities of the small stage in recent decades has led to the creation of a new, dynamically developing system of interinstitutional relations between theatrical amateurs and the public.